本文摘要：2016纽约佳士得拍卖会上，毕加索《干草堆》以8140万美元拍电影出有。

2016纽约佳士得拍卖会上，毕加索《干草堆》以8140万美元拍电影出有。3月6日，欧洲艺术基金会（全称TEFAF）公布了《TEFAF 2017艺术品市场报告》。在此前由雅昌艺术市场监测中心（AMMA）和Artprice联合推出的《2016年度艺术市场报告》中，主要注目显艺术拍卖会市场，中国显艺术拍卖会总成交量为9.14万件，总成交额为47.92亿美元，以38%的市场份额位居全球第一。

但在TEFAF的艺术品市场报告中，考虑到艺术品市场的综合销售，如私下成交价等情况，中国艺术品市场则位列全球第三。在种类多样的艺术品市场报告中，TEFAF的艺术品市场报告可以说道是对全球艺术品市场更为全面的整体分析。

在《TEFAF 2017艺术品市场报告》中，获取了有关全球艺术品市场发展的最重要数据和信息，如美国藏家出售偏爱的改变造成艺术品市场销售格局的变化；欧洲大陆的拍卖行为更有潜在买家作出了最重要的战略性调整；艺术品买家渐渐渐趋理性的珍藏观念转变了某些高价艺术品的市场发展趋势；艺术品自由贸易区在艺术品投机不道德的驱动下，一度如火如荼地大规模打消，却在2015年经历了相当严重下降。这一切都展现2016年全球艺术品市场再次发生的种种变化，而这些变化也将影响2017年全球艺术品市场的走势。中国市场仍位列全球第三 2016年，全球艺术品市场销售总额多达450亿美元，比2015年快速增长1.7%，美国仍位列全球艺术品市场首位，市场份额为29.5%，英国以24%的份额紧随其后，中国市场维持全球第三大艺术品市场的方位，市场份额为18%。

亚洲拍卖会市场作为仅次于的洲际市场，占到全球拍卖会市场40.5%的市场份额，而2015年这个份额只有31%。中国拍卖会市场以相似90%的份额在亚洲市场占据绝对优势。

同期相比，2016年亚洲市场总体拍卖会销售额微跌1.6%，中国市场萎缩2.6%。与整体跌势比较不应的是日本和印度市场分别有多达100%的增幅。日本市场的快速增长似乎与中国买家的跨境出售不道德有密切关系，而前两年爆出的国际顶级藏家投资印度市场的传闻，也从拍卖会市场数据的变化中获得了印证。

为顺应中国买家的出售偏爱，欧洲大陆的拍卖行着力研发中国古董市场，并获得了效益。2016年底，法国巴黎佳士得和苏富比(微博)在亚洲艺术品秋拍电影中顺利上拍电影了几件亚洲古董重器，欧洲大陆全年高价成交价的10件古董拍品中有6件为东亚艺术品。新的定位的拍卖会策略导致2016年欧洲拍卖行的古董拍品（1250年之前制作的古董艺术品）平均值成交价价格从2015年的1.32万美元惊醒下跌至4.32万美元，古董拍卖会销售额快速增长190%。藏家市场需求和出售方式已转变 在欧美等成熟期市场的高端板块，买家的出售习惯正在发生变化。

在公开发表拍卖会市场上高调举牌天价拍品的现象越来越少，更好的藏家自由选择了高调的私下交易方式，对于隐私的拒绝是这种变化背后的主要动机，而对于专业建议的市场需求和注目毫无疑问也增进了改变的急速再次发生。藏家的市场需求和出售方式的改变，造成了2016年艺术品和古董市场的结构性巨变。

2016年，全球拍卖会市场经常出现急遽衰退，拍卖会与私下交易销售额比例在去年超过37.5：62.5，而2015年的比例是48：52。美国市场降幅明显，拍卖会销售额同比跌幅高达41%，上拍量暴跌9%，英国拍卖会市场销售额跌幅约24%，上拍电影量减少16%。

与公开发表拍卖会市场构成鲜明对比的是私下交易板块（还包括经销商市场和拍卖行的私洽交易）销售的急遽快速增长。2016年私下交易板块的增长幅度在20%至25%之间，私人销售现在大约占到全球总销售额的70%。

由于互联网的发展，信息表达更为便捷，拍卖会价格数据库在藏家和专业人士中获得了广泛应用，从而减少了艺术品市场的透明度。因信息不半透明而受到诟病的艺术品经销商反而沦为这一趋势的受益者。一旦价格的可见性仍然是出售的障碍之后，专业性和对于作品、艺术家和艺术史的理解终究出了藏家更为注目的焦点，艺术品经销商在这方面的优势之后反映出来。

珍藏品味经常出现根本性改变 2016年，全球艺术品市场的另一个最重要趋势是珍藏品位的改变。在当代艺术品市场中，买家仍然盲目欢迎美国波普艺术家安迪·沃霍尔、美国抽象化艺术家赛·托姆布雷等以往拍场的蓝筹股。

以美国为事例，2016年安迪·沃霍尔的拍卖会成交额暴跌了68.8%，从2015年的5.26亿美元降到1.63亿美元，赛·托姆布雷的拍卖会成交额暴跌53%，部分高端交易改以私洽方式展开。美国当代艺术拍卖会市场的平均值拍卖会价格跌幅高达36%，导致成交额整体暴跌35%。

与此同时，更好的藏家意识到，与其波澜买入几个艺术明星的肤浅作品，还不如珍藏名气略为很弱但质量更高的精品。也于是以因为这个原因，以往被美国藏家所欢迎的现代艺术大师毕加索的作品，2016年的拍卖会总金额出人意料地下跌71%，从前一年的30亿美元急遽跌到至8.66亿美元。再次发生类似于市场变化的还有2016年在上海举行大展的现代艺术家贾科梅蒂。

而名气稍逊或价格略低于的墨西哥女艺术家弗里约、法国雕塑家罗丹和法国野兽派画家芒更的作品于是以从这种品位和潮流变化中获益，沦为新一代的市场宠儿。日渐不受冷遇的艺术品自由贸易区 在金融透明化趋势的压力影响下，2015年流向世界各地自由贸易区的艺术品总金额突降至前一年的7%。

几大自由港或自由贸易区（以下全称“自贸区”）的艺术品流向皆经常出现极大跌幅，如安道尔在2014年流向艺术品的价值曾超过近100万美元，而2015年则骤降为10.4万美元。百慕大2015年的流向价值必要跌到至零点，之前曾高达130万美元。某种程度，卢森堡的艺术品流向也从2014年的6600万美元降到2015年的270万美元。

自贸区的艺术品仓库仍然被艺术专业人士所批评，将贵重的艺术品存放在靠近自己生活范围的保险仓库中，长年不见天日，或许背离了艺术品珍藏的想法。艺术品作为资产在这些仓库中被存储、互相交换和交易，早已构成了独立国家于长时间市场之外的交易体系，由于缺少政府监管和法律约束，自贸区的艺术品仓库也沦为洗黑钱者的避风港。据2016年5月《纽约时报》的一篇文章估算，大约有1000张毕加索作品集中在世界各地的自贸区艺术品仓库，曾在2013年刷新世界油画拍卖会纪录的毕加索《所持烟斗的男孩》，很有可能乃是被搬进了某一处的自贸区艺术品仓库，仍然并未重现市面。如今在日内瓦自由港内存放在了大约120万件艺术精品。

存放在自贸区的艺术品并不全部出于洗钱的考虑到，高度的安全性、博物馆级别的存储条件、私密性和坦诚的服务管理等，也为部分享有大量藏品的藏家获取了安全可靠的艺术品交给场所。而另一方面，大量的高价值物品集中于存放在一个地方，也减少了该地的风险系数，特别是在是建设在机场周围的艺术品和低价值物品仓库，保险公司在核保时会更为慎重，费率也比较较高。

从《TEFAF 2017艺术品市场报告》获取的数据来看，自贸区的数量与当地关税的强弱并无必要的关联性。瑞士是世界自由港的聚集地，共计345个自由港，瑞士的艺术品进口关税为8%。美国位列其后，有174个自贸区，艺术品的进口关税为6.6%。由此可见，自由贸易区所谋求的客源并非只有本国客户，主要目标是更有国际藏家，因此竞争优势在于较低的政策性风险、私密性、优质的服务和顶级客户群体的认可度。

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