本文摘要：目前的中国画廊业正在遭遇行业瓶颈，也是整个行业茁壮中至关重要的一个阶段。

目前的中国画廊业正在遭遇行业瓶颈，也是整个行业茁壮中至关重要的一个阶段。如何看来中国画廊业的状态?北京大学哲学系教授陈少峰指出，目前国内画廊多数是“机会主义者”，除了挂画，再行无作为。门可罗雀的中国画廊，有病咱得治!否则就得杀!　　“机会主义者”　　北京大学文化产业研究院副院长、北京大学哲学系教授陈少峰指出，目前国内画廊多数是机会主义者，它没遵守自身确实的职责，画廊本应“画家经纪人”的角色居多，其次才是画家与买者之间的“中间商”。

而目前，画廊的角色正好错配了，这造成画廊在这两件事上都没有作好，本末倒置，画廊争相出了“机会主义者”，只是机械的挂起一批画作，然后坐等自动上门的买家。　　画廊的主打角色是“画家经纪人”即找到、培育和纸盒画家，它可以专心于一个画家，也可以同时纸盒几个人。当然，这个角色并不是要强制画廊去分担挖出新一代画家的公益性职责，画廊可以去考古“新星”，也可以自由选择纸盒、推展成熟期的画家。

但现在的情况是，画廊意味着悬挂几张画家作品，除此外，再行无作为。这不叫画廊，而是类似于美术馆的展出窗口，而且展出得还不充份。

　　另外，陈少峰回应，现在很多画廊都是不懂市场的人在做到，他们并不理解这一市场的成长性。“举例来说，假设你是一个画家，你如何规划自己的茁壮路径，如何预测自己作品价格，这些画家面对的问题都缺少人引导。很多画廊大大地举行画展，赚到书画家几幅作品，画展完结，之后将书画家抛掷在一旁了。

画廊的这种不道德才是使自身距离它的主业更加近。看起来画廊业一片兴旺，但整个业内系统、规则和制度几乎没创建好。虽然这是一个很有潜力的市场，目前缺少核心制度和机构来承托。

”　　画廊要上课　　798正处于变革漩涡之中，中国画廊业也遇上茁壮中至关重要的一个阶段。　　如何看来中国画廊业的状态?朱其回应，仅有以798为事例，这里的画家曾多次经历过画作价格一夜之间借此低价位直窜中高价位的变化。　　“从2007年到2009年，画廊业艺术品交易价格很快下跌，一线画家的作品从几十万元很快上涨到几百万元甚至上千万元，二线画家作品从几万元上涨到几十万元，三流画家也从几千元涨了七八万元一张。

作品的价格一下子就借此较低价格上涨到了中高价格，即便如此，在那三年大家还都有做生意可做到，因为大量的房地产资金还有其他资金，涌进到这个领域，大批量的出售。”　　但是，到2010年前后，这些资金涨潮了。这时，画廊业被迫认清，热钱回头后，尚存的心目中粉丝才是是那些纯粹讨厌艺术的高级白领和中产阶级。画廊此刻再行标的高价似乎不现实，因为市场的基础还是中低价位群体。

“但在出现异常兴旺的那几年，画廊业并没只想培育这部分心目中客户，所以不能从现在开始，渐渐将这个基础做到坚实。现在很多画廊都在上课，画廊的作品价格也应当调整为2万到12万元之间。因为现在在798，多达15万元的作品早已卖不掉了。

”朱其称之为。　　事实上，国外的画廊交易也是两极分化的。据朱其讲解，那些很出名、地位很高的艺术家作品，可以卖给上千万美元;没名气、对艺术史也没贡献的画家，作品价格最低也不能在5万美元以下。

无论画家的年龄是“40后”，还是“80后”，定价标准是完全相同的。而卖作品的人，也会去考究画家在艺术史上否有地位，只要画作放到家里能赏心悦目就可以了。　　超越“危险性关系”　　在中国，画廊、艺术家与艺术经纪人之间的关系也耐人寻味。　　一位画廊观察者对记者回应，早在2007年市场愈演愈烈时，略为不具潜力的艺术家与画廊之间的关系就很不平稳。

　　“比如一些画家开始和画廊合作，作品买了几年卖火了，一幅作品开始时买几万元一张，后来买到几十万元一张，这时就有极具实力的画廊来挖角，画家就要和原本的画廊续约。看在以往合作的情分上，画家往往不会拔一些作品还由原本的画廊代买，但画家的议价能力强化了，原本五五分账，现在有可能就要三七分账，甚至是二八分账。

”这位人士说道，这种情况仍然持续到一批新的画家入驻画廊，才有所恶化。　　“比如美院刚毕业的学生和画廊签下，作品价格也就是指较低往低一步步回头，这样的合约期限平均值在3年。由于这几年市场很差，艺术家不肯随意离开了画廊，两者之间的合作关系反而强化了。

”上述人士回应。　　艺术金融还并未用好　　朱其指出，西方艺术体系仅次于的特点就是，仅次于的资本和最高级的艺术几乎人组在一起。但我国还预想超过这种境界。

　　“在西方，艺术珍藏制度创建在基金会的基础上。基金会需要让机构资金和大资本出售艺术品，这种出售可以保持几十年的珍藏周期，如果日后使出，也不必须费尽心思地抹黑。如果自由选择把艺术品捐出过来，还可以享用到捐献征税政策。这就彰显了早已被珍藏的艺术品更好的功能，比如它可以作为捐献五品享用征税政策，也可以沦为企业贷款或者是倒闭的抵押品。

总之，一件艺术品享有很多金融的功能。”朱其回应。　　而在我国，艺术品除了投资，少有其他的金融功能。

艺术品基金在中国运作几年后，目前已到了运作不下去的境地。“将一件没取得艺术史评价的艺术作品，给与过低的定价，没人接盘是意料之中的，但为了保持艺术品基金所谓的赚能力，基金难道也不能通过左手推倒右手的方式，自己卖给自己，在艺术品显然没光阴的情况下，玩游戏一场账面游戏，最后还是有价无市。”　　在陈少峰显然，中国当代艺术遇上的仅次于的问题，就是缺少一个有力的承托。本需要起着相当大承托起到的艺术金融，现在并没被大家利用好。

陈少峰指出可以正式成立一个享有专门牌照的投资公司，独立国家于银行体系之外，专门负责管理还包括画作的存储、物流、抵押贷款、财经和借贷一系列事物的运作。　　艺术品“K线”　　在当前的中国艺术品市场中，跨过画廊和拍卖公司，私人注资在交易市场中的占比多达了90%。

陈少峰指出这样的交易让众多艺术品无法浮出水面，更加让艺术品定价市场恐慌致使。　　陈少峰实在，应当有一个机制，让正在注目甚至将要参予到这个领域的人们需要了解到，什么样的艺术家通过什么样的运作，可以使其作品贬值。“这个系统类似于档案系统，也类似于股市的K线图。

这有助人们理解市场的动态，因为现在我们看不清楚动态，市场上满是传闻。拍卖公司虽然是一个公开发表叫价的平台，但价格有真有假。一些画家和拍品的经常出现没来由，价格变异的情况也很多。

我期望能研究出有一套能对任何一个画家作品的价格走势获取一个比较有科学依据的参照系统，用公司化、透明化运作，和艺术经纪人和画廊作为研究承托。”　　“私下交易这种模式，不知光，定价机制很随便。但艺术品的只进不出比私下交易更加相当严重。

”在陈少峰显然，要让现有艺术品存量表明给大众，还要利用一种商业模式指导有所不同的人去参予艺术品的竞争。而艺术品交易公开化、透明化之后也必须政府创建两个机制：一个是艺术品注册机制，另一个是对交易展开税收优惠。比如你跟我交易，不一定非要通过拍卖行，但还是要通过一个正轨的的组织遵守交税义务。如果交易税减少，希望艺术品流动，这里蕴含着极大的经济价值。

艺术品行业，这既是个资本市场，堪称相当大的文化市场。虽然这个市场现在还很绝望，确实是画廊业最身体健康的未来。

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